Barefoot MicroMain26混音初體驗!
愛啊!~Barefoot MM26昨天從工作室被搬走了，說真的用過會懷念只好先發文抒發一下情感，上週的兩天搬家當外出錄音的工作雖然已經見識過Barefoot MM26的厲害，但因為錄音現場的控制室不是熟悉的空間，而且是一個全空的空間還未有任何正式完成的聲學處理，以及全部設備都要自備架設，在這種不確定性極高的情況下要設定出完整的環繞加立體聲喇叭監聽環境其實是非常不容易，所幸有漢怡國際呂導演的大力相助，引進才剛到港的Barefoot就在我們閒談之中成為這次錄音製作案的設備清單重點項目之一(而且竟然是全新未拆箱就被我們拿來做錄音監聽了!!!)就在兩天的錄音結束後，對於26還是有極大的興趣，只好心一橫趁代理商下班時間沒人手來搬的時候我直接搬回我工作室了~!
就這樣，展開了與Barefoot MM26近一周的相處，也用來混音完成兩首歌曲，當然前述的錄音製作案的作品以及這兩首作品都會在推出上架後分享給大家。
以下就快速與大家分享幾個心得，
1.MM26官方雖然標榜是Detailed Midrange中場鑑聽但官方說明最小建議聆聽距離是1米，也就是作為近場聆聽也是合情合理的。
2.喇叭設計沒有分左右邊，都可以擺！可以直擺可以橫擺、高音在外在內都可以看使用情境，我本來是採用直擺的方式但因為官方有說明可以優先採橫擺方式，且我同時要快速進入混音工作，先採用橫擺的方式來聆聽。
3.這對喇叭的速度力道感是我這輩子目前聽過各種監聽下來punch最大的，真的不誇張尤其是低頻的收放，是說這項本來就是Barefoot遠近馳名的原因之一，現在這樣講好像我有點大驚小怪，但是這點真的會成為我要不要購入作為混音使用的重點，以我的經驗來看，低頻不拖泥帶水還要夠帶勁其實沒幾對八吋以上低音單體的喇叭能做到。
4.可能也是因為Barefoot是屬於反應速度奇快的喇叭，對於聆聽中高音的暫態反應讓我對於聽東西有更深的認識，簡單來說就是聽殘響空間感、聽延遲回聲等效果，都變得更清楚，這對於混音工作中要抓reverb、delay等等的效果變得更簡單，且重點我是坐在3米遠約中場監聽開始的距離，可見其中音及高音推力非常足，不過副作用可能就是因為聽得夠清楚會忍不住想要多試一些不同的效果來幫作品找更多可能性(這算好的副作用吧哈!)
5.Barefoot我的最初體驗其實是多年前在混音大師樊乃綱老師的混音室聽過MicroMain27一代，當時Barefoot在歐美已算如日中天正火紅，但那時約莫有一些評價是高頻比較亮麗不確定工作時會不會容易疲勞等等的，但我這次認真使用過MM26後完全沒有這方面的疑慮，據悉雖然Barefoot已經有一段時間沒有新的產品型號，但是其實從一代進入到目前GEN2其實都有十足的進步，我現在聽到的聲音也絕非當年一代的聲音。
6.我這邊會經過Trinnov D-MON做空間校正，其實所有任何喇叭來都會往同一個方向去，簡單說就是頻響趨近平直，坦白說這樣的情境下所有喇叭聽起來都會趨近，但這個時候上面提到的低頻力道、反應速度、擴散角度甜蜜點、喇叭音質等等這些無法被空間校正所改變的自然就會成為我挑選喇叭的重點，也就是說punch最大的、解析度最高的並不會因為空間校正而改變排名順序。
7.關於空間校正還有一點蠻深刻，雖然聽夠平直的曲線應該是每個聲音工作者會面對的課題，但與呂導演討論過後發現我們都有一個共同的想法，就是MM26在我這邊可能可以保留一組不要過任何校正處理保留原汁原味本來MM26的聲音，會有這個想法是因為發現不做任何校正時聽起來其實已經非常均衡，當然勢必聽到的就不是平直的曲線調整下，但反而整個聲音場面感更大，上下也都有開展一些，這真的是非常有意思的課題，在近年空間校正蔚為主流的狀態下，空間校正到底要多準確多平直，而在這些校準之外還能夠挖掘出甚麼，看來也是往後要研究學習的項目之一。
8.Barefoot MM26還有提供一組AES輸入可以直接輸入數位訊號，據說會比用純類比輸入有更好的狀態，但是礙於沒有線材，才正要請人做線材怎麼就搬走了咧!!!下次有機會我一定要再試一下，以及更進一步確認直擺聽起來的狀態會如何。到時再與大家分享！
以上就是這次Barefoot MicroMain26初體驗，接下來就是看報價單到底如何了@$$@
改變人生衝MM12啦～～～(我沒說MS12喔！那是升天等級的 Lol) 我梭哈了～～～
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