HDSLR在紀錄片裏的運用

west · 發表於 2012-2-1 14:04:39

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【孫少光專欄】HDSLR在紀錄片裏面的運用

當美國人Vincent Laforet用5D22拍攝了第一部HDSRL紀錄短片後，三年內HDSRL被大量運用，在廣告、MV、劇情片、網路視頻拍攝中都能見到相機的出現，今天即使最保守的攝影師也會關注到它。

但是HDSRL某些特性：比如有限制的錄製時間、不友好的人機操作體驗、錄音功能的不完善等等，又約束了它的應用範圍制。目前HDSRL最多是用在現場控制比較強的劇情類、低預算的商業拍攝上。

記得在“拍電影BBS”上曾有帖子討論HDSRL在紀錄片應用的可能，作為多部紀錄片的攝影師，我當時認為它不適合於紀錄片拍攝。然而一年後，我卻參與了一部投資100萬美元的紀錄片，它幾乎全部是HDSRL拍攝完成的。

下面是關於此片的一些問答。

問：這是一個什麼樣子的紀錄片？

答：這是加拿大Eyesteel Film公司和北京中視遠方傳播公司聯合制作的一部關於中國農村拳擊手的紀錄片。華裔導演張僑勇是此片的導演，他也是《沿江而上》的導演。攝影師汪士卿也參與此片的前面部分拍攝。整個片子拍攝用了一年多的時間。

問：這個紀錄片前期人員如何構成？

答：導演、製片、攝影、錄音、助手五人組成

問：為什麼選擇HDSRL？

答：這是導演決定的，他希望此片嘗試與以前不同的風格。HDSLR除了畫面具有電影感外，它體積小，能減少拍攝物件對攝影機存在的壓力。相機的鏡頭可以獲得比攝像機更近的聚焦範圍，當貼身近拍，尤其是近距拍攝拳擊格鬥場面能帶來不一樣的心理感受。

問：用的什麼器材？

答：主要是佳能5D22，部分使用7d，個別的比賽鏡頭使用Sony HDW790，Sony 790主要是用在搖臂上。鏡頭一開始配備了佳能24/1.4、50/1.4、16-35/2.8、70-200/2.8。16-35使用的很少，後來拍攝中被拳手打斷了報廢了，就換成24-70/2.8。24-70是用的最多的鏡頭。

問：有變焦了為什麼還要用定焦？

答：有些環境照度非常低，定焦鏡頭1.4的光孔用處很大。

問：聲音怎麼解決？

答：我拍攝的所有紀錄片都是分離錄音。這既保證了錄音品質，也為攝影提供了更大自由。我們使用Sound Device 744硬碟答錄機，森海416話筒和Lectrosonics無線話筒。

問：分離錄音怎麼同步，是打板嗎？

答：我們自己設計製作了電子同步器。

問：HDSL的拍攝一般需要很多附件支援，你們用了嗎？

答：我們購買了類似Red rock的支架、遮光鬥和Ikan的液晶監視器。但這些附件造成整個系統沉重臃腫，而且重量平衡也不好。我們大部分是手持抓拍，這些東西都用上很容易讓攝影師疲憊的。後來我們就都不用了，而完全不使用附件又很難克服手腕的抖動，那些輕飄的抖動會讓畫面很不舒服。

問：怎麼解決這些問題呢？

答：後來我購買了Zacut的取景眼罩，和中國產仿製的單手支架，這套系統很輕便。眼罩克服了液晶在戶外監看的困難，改善了聚焦，並且為穩定提供了一個支撐點。

問：沒有使用跟焦器嗎？

答：有跟焦器，但沒使用。使用跟焦器會影響更換鏡頭的速度，增加了手持重量。另外個人感覺，在抓怕中，不用跟焦器似乎更容易。如果沒有跟焦員，使用跟焦器未必見得會更好。

問：HDSRL在操作上，有什麼感受？

答：沒有攝影機舒服。很多角度，比如很低或者很高機位時候，要以辛苦的姿勢拍攝。持機基本依賴手腕的力量，拍攝時間長容易勞累，影響穩定。

問：曝光呢？

答：相機的機內測光不能簡單作為曝光依據。曝光決定因素很多，過於依賴機內測光值會產生偏差，比較容易出現的是曝光過度。相機的液晶顯示幕也不準確，以它作判斷會出現一個有趣的現象，如果你曝光過度就會過度很大，如果欠了也會欠很多。一般我是採用直方圖和液晶顯示綜合判斷。

無論佳能鏡頭還是尼康手動鏡頭，都沒法跟光圈。相機鏡頭光圈有檔位，如果跟光圈會有明顯的亮度跳躍。所以場景中如果出現照度差異特別大，就沒法在一條鏡頭內用調整曝光來拍攝。

問：如何控制畫質，你們的picture style怎麼設置的？

答：我們的片子最後將要在院線播出，所以色域空間並沒有專門以電視的色域空間調整。如果要是為了電視播出，相機的更廣的色域空間會有色彩溢出的可能。我們的picture style設置為中性，設置參數是0，-4，-2，0。

問：iso怎麼設置，使用ND嗎？

答：由於紀錄片很難佈置合適的燈光，很多在室內和夜景中要提高iso。我們測試後，對相機高iso的噪點表現並不滿意，一般iso儘量不超過500。我們有時會用灰漸變，很少用到ND，紀錄片不特別追求很潛的景深，我有時還為畫面景深太潛而發愁。

問：拍攝時候有什麼特別需要注意的？

答：換鏡頭時候，容易有灰塵落在COMS上面，這些細小灰塵如果在大螢幕上就是很大的黑點。儘管後期能夠修掉，但增加了麻煩。我曾經遇到纖維落在上面，造成幾乎半天的拍攝素材不能使用。所以每次換鏡頭時候都要反復開啟幾次相機的除塵功能，每天要多檢查幾次，這和膠片拍攝很像。

另外像5D2有12分鐘的拍攝限制，如果是採訪之類的長時間拍攝，要打開拍攝時間顯示。

問：快門怎麼設置？

答：從不高於1/50，在很暗的時候會用到1/30。

問：都是手動曝光？

答：對。

問：白平衡呢？

答：一般都用到機內預設白平衡，或者估計k指，從來不手動白平衡。

問：拍攝中最困難的技術是什麼？

答：聚焦，我經常在很極端的情況下聚焦。5D22 的景深非常潛，如果在近距離用標頭大光圈下，景深可能只有一個眼睛的範圍，很容易失焦。要記住，這不是在腳架上拍能控制走位的演員，而是依靠一個3寸小液晶螢幕去抓怕捕捉的拍攝。很多時候是在夜間拍攝拳手訓練，這時候即使是24mm的廣角，在1.4的光圈下景深依然小的可憐，拍攝物件又是在快速的移動運動中，難度很高。在拍攝拳台比賽時，攝影師不能進到護欄內，為了拍攝中近景，還要用上70-200長焦，這都很考驗技術。

我發現一個有趣的現象，就是景深潛，其實更容易判斷焦點位置。而大景深時候，在3寸液晶上看不到的失焦，在大螢幕就會很明顯了。不管怎麼說，用大畫幅拍攝，聚焦要仔細。虛焦的畫面任何後期都回天無力。

問：你覺得現在5D2有什麼需要改進的？

答：除了摩爾紋和果凍這2個最大問題需要解決。希望能在官方固件上增加些功能，比如類似斑馬紋的電平指示、剩餘拍攝時間顯示、增加 iso50、25的感光度。

問：5D2耐用性能怎麼樣？

答：很不錯，沒有出現過問題。我們的拍攝強度比較大，從沒有出現過傳說中的高溫之類的狀況。

問：以你的經驗，給準備購買HDSLR的人什麼建議呢？

答：買同一個牌子的鏡頭。我自己曾購買過尼康MF、佳能、圖麗、Sigma MF鏡頭，不同品牌鏡頭有不同的色彩表現，比如尼康反差要強一點、圖麗會偏冷、Sigma會偏黃。這對於圖片拍攝問題不大，但是對於視頻，這意味著你的素材可能出現很多不同色彩傾向，剪輯在一起就會很奇怪。而且不同牌子的鏡頭變焦、聚焦的轉動方向不一致，用起來會非常不順手。

問：你拍攝的這部紀錄片什麼時候能看到？

答：今年6月底才能完成前期拍攝，估計後期製作需要半年時間。什麼時候在中國播映還很難確定。

問：這現在怎麼看HDSRL在紀錄片的應用呢？

答：國外新聞界已經有人使用HDSLR，09年美國人Danfung Dennis就在阿富汗用於戰地拍攝，那麼拍一部紀錄片又未嘗不可呢？這未必是最合適的設備，但是它確實創造了一種可能。

【孫少光專欄】HDSLR在紀錄片裏面的運用
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