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發表於 2016-2-13 15:37:24
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本文章最後由 popo0121 於 2016-2-13 15:38 編輯
北京電影學院錄音系-金字塔論壇 轉貼相關文章 作者克莱汤普森
5.1聲道環繞聲方案的歷史溯源 http://www.cnbfa.com/thread-1824-1-1.html
杜比身歷聲的四聲道還原：
星球大戰採用了杜比的Baby Boom，改進自Todd-AO的聲音系統，主要就是採用了DolbyA降噪器，並將左中和右中改為LFE聲道，以增強電影聲音的響度。
Baby Boom和Split Surround的聲跡
Baby Boom的聲道分佈：
而後現代啟示錄則第一次確立沿用至今的5.1聲道分配方式，聲音記錄則是Todd-AO，被稱為Split Surround。
Split Surround的聲道分佈：
80年代Dolby SR降噪系統。
SR為類比光學聲跡帶來最佳的聲音品質。
SR不僅僅是降噪，杜比把更多的私貨挾藏在裡面，比如動態範圍的控制，均衡等等，一方面推動電影聲音技術和創作的進步，一方面也建立了極為牢固的行業標準。
90年代Dolby Digital，DTS，SDDS
隨著數位技術的成熟，各種多聲道數位格式出現。軌道分配方式幾乎都沿用了Split Surround所確立的標準。
區別主要在記錄方式上：Dolby Digital的數位聲跡在單側尺孔之間，並使用類比光學聲跡作為備份，源自CineScope。
DTS只在膠片上記錄時間碼，而將聲音存儲在外部光碟，雙系統，源自Cinerama-IMAX。
SDDS則繼承了Cinerama的螢幕後5聲道，觀眾席雙聲道環繞的方式，外加LFE。
主流數位聲軌在膠片上的位置：
囉嗦以上，我們可以看到，5.1系統包含三前LCR，二後LsRs，和.1LFE。
前三從30年代就提出，在50年代因為銀幕尺寸革命一度提升為前五前，最終還是回到三前，當然還有SDDS的迴光返照。
二後從Fantasound為了體現聲音前後移動開始出現最初概念，並在50年代得到單聲道版本的普及，並出現雙聲道的嘗試，由於相對而言地位不高，所以直到數位時代才確立雙聲道的環繞聲。
LFE的前身我個人理解是IMAX的低音分配系統，但當時僅僅是從其餘聲道中分割出低音信號再進行放大，正是現在很多假5.1的做法。真正的LFE還是Baby Boom，算得上是杜比的貢獻吧。
聲像移動Panpot的概念最早也是來自Fantasound，直到今天的Dolby Atmos還在延續這個創意。
至於採用最終採用以上配置的原因，鬫歐禮老師說的很清楚了，我不重複。
另外我還想再就幾個關鍵字多說幾句，
頻響/動態/同步/成本：
35mm寬磁的音質極佳，擁有極好的頻率回應和動態範圍，我估計至今可能都還有電影會以35mm寬磁作混音母帶，為的就是它自然的類比特性曲線，這一點可以類比膠片。據說當年角鬥士的國際聲素材拿到上海電影技術廠，就是35mm寬磁（一般都是DA88），混音工程師對那音質如癡如醉。這麼好的音質在50年代就已經採用，卻無法普及，原因很簡單，1.太笨重，2.太貴，3.聲音和畫面如果在發行拷貝階段還是分開的，會帶來太多的麻煩。
光學聲跡的優勢則是成本低，不存在同步問題，不存在額外存儲問題，但受限於膠片尺寸和化學特性，頻響和動態都很差，直到杜比推出了降噪系統後，才能夠實現在35mm膠片廠記錄兩軌光學聲跡。
拷貝上的磁性聲跡特點介乎上述兩者之間，最大的缺點是較易磨損，CineScope的35mm磁性聲跡就會在多次放映後磨損嚴重而音質嚴重劣化，相對來說Todd-AO的情況會好些。
當光學聲跡通過降噪系統獲得了可以讓人接受的動態範圍之後，424的系統逐漸的稱為主流，並且又通過SR的無縫升級，杜比進一步鞏固了類比四聲道系統的地位，這樣就基本走過了20年。而70mm上的六聲道磁跡方式一直處於高端路線，直到20年後數位技術逐漸成熟，杜比推出了與類比系統較好相容性的Dolby Digital，用AC3的壓縮方式將6個聲軌以數位方式用更少的空間和畫面存放在一起，並用SR的類比光學聲跡備份，儘管不是最佳音質，卻最終很好的融合了頻響，動態，同步，成本這些關鍵字。
以上。
以下為簡答部分，有些地方不嚴謹，供參考。
這個問題可以擴展多講，我先簡答：
5.1提出之前主流的環繞聲制式是dolby SR，也就是424。
還音時有螢幕後的三個主音箱負責左中右三個主聲道，環繞聲單聲道由懸掛在影院左右後牆的一組喇叭來完成。
之所以不能增加更多聲道是因為當年的聲音是在膠片上的光學聲跡，空間很寶貴，實際上只編碼記錄了兩軌，通過dolby的解碼器還原成4個聲道。
當數位技術成熟後，環繞聲道的局限性是首先需要解決的，一個聲道要管三面牆，所有的數字多聲道格式都把重點之一放在環繞聲道的數量上。
dolby和dts都是5.1，左中右不變，但環繞變成左環和右環，環繞聲道的空間感立刻就升級了，不妨想像一下單聲道和身歷聲的區別。
還有sony的sdds，7.1。在左右兩側牆各增加一個聲道，但效果提升有限。
為什麼不做更多，因為空間限制，類比時代膠片的化學特性和面積決定只能有兩軌，數位時代，dolby digital數位聲軌記錄在膠片齒孔之間，dts有專門的dts cd，但還是有空間限制。打個比方，只給你1M的空間，你是選擇大約1分鐘左右160k碼率的身歷聲mp3，還是兩分鐘碼率/音質更低的mp3？
5.1是在那個時代最佳音質/空間比的選擇。
另外再說一句，424到5.1的升級對於錄音棚和影院來說都不很困難，因為音箱排布幾乎不用變，這也為5.1的快速推廣起到很大作用，但如今dolby強推全景聲，收效甚微，很大的原因我覺得還是因為這個升級太麻煩，而且效果又不那麼明顯，我個人雖然對此很有興趣，但其實它遇到的是和3d一樣的困境。
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狗仔卡
發表於 2016-2-13 10:06:14
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發表於 2016-2-13 13:13:19
