拼湊「遺忘」與「回憶」的拼圖 《被遺忘的時光》導演楊力州專訪

andy3810

本文章最後由 andy3810 於 2010-12-19 23:35 編輯

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金馬獎最佳紀錄片得主楊力州導演接受天主教失智老人基金會之邀，用了兩年的時間拍攝了《被遺忘的時光》這部紀錄六位失智老人故事的紀錄長片，並繼前作《奇蹟的夏天》（2006）、《征服北極》（2008）之後，也將在2010年的11月26日起登上院線。楊力州導演的紀錄片的魅力總是不輸劇情長片，導演的電影裡鮮少出現危襟正坐的受訪畫面，他的作品多半是透過不著痕跡的剪輯，與他幽默的觀點，將鏡頭下被攝者的一言一行編寫成一篇緊湊而動人的故事。但從拍攝首部紀錄片《畢業紀念冊》開始，除了拍攝一則則關於青春，關於熱血的故事之外，導演一直感興趣的另一個議題，則是和年輕人相對的族群──老年人，導演在2001年獲得「地方文化紀錄影帶獎」優等的作品《老西門》便是一部透過在當地居住的老人家追尋西門町過去記憶的作品。

而導演更表示，台灣早已悄悄地進入高齡化社會，我國六十五歲以上的老年人口比例佔總人口的百分之７，超過了日本的６.８，面對老年人和高齡化的社會是現在我們不得不面對的現象轉變，而失智症則又是在高齡社會之中的一個嚴肅課題。導演因為拍攝本片而開始認識這項疾病，他在採訪時告訴我們，在現今的台灣，六十五歲以上的族群十六人之中就會有一人罹患失智症，而在八十五歲以上的老年人裡更是每四人之中就有一位。而疾病是很公平的，在它的面前人人皆為平等，並不因學位、身家而有所分別。而對於照顧失智症的家屬而言，面對父母、祖父母漸漸喪失記憶與生活的能力，這又是一個不管在道德上、經濟上、體力上皆心力交瘁的考驗，所以楊力州導演表示《被遺忘的時光》所拍攝的，其實不是別人的故事，而是我們每一個人皆可能要面對的故事，而本片的票房收益則將全數捐給天主教失智老人基金會。本期專訪邀請楊力州導演來談一談他的這一部新作，聽他和我們分享紀錄失智老人製作過程的經驗與感想。

  

首先想請導演談談您是何時開始注意到老人的議題的，又是在什麼機會下開始拍攝失智老人的紀錄片？

從北極回來之後，我就把自己拍紀錄片的議題完全鎖定在老人。到現在，包含手上正在執行的紀錄片，總共有四部都是關於老人。想要拍他們的原因很簡單，因為老年人本來就是一群非常多，但我們總是忽略的一群人。這些東西早在我開始做紀錄片的時候就已經意識到了，但是因為諸多原因，所以沒有把焦點特別關注在那裏，但在很早開始拍紀錄片時，關於老人的某些想像就已經在心裡成型。會想要專心地花很多時間去拍攝老人，是有一個契機的，那是我在拍《征服北極》之前拍過一部以老人為主角的故事，但它關注的重點不是老人，而是在講自殺的議題，叫做《水蜜桃阿嬤》。

這影片當時在媒體上的曝光非常的大，但是後來因為這家媒體的募款引起非常大而且嚴重的爭議。但是拍攝這部紀錄片讓我開始去接觸老人的議題，儘管他主要關注的不是這一塊，但我開始去思考關於老人的故事。當《水蜜桃阿嬤》播出，並為了募款事件紛紛擾擾的當下，那時候就有一個社福團體的朋友打電話給我，想找我拍一部為失智老人募款的紀錄片，當時我已經被眼前的募款爭議弄得昏頭轉向，所以聽到這兩個字我就直接拒絕了他們的邀請，因為我當時認真地以為自己從此不會再拍紀錄片了。

而中間就這樣停滯了大約一年的時間，一年後我從北極回來，除了家人的電話之外，我接到的第一通電話就是這個朋友打來的，他說他還是想找我來拍攝失智老人的紀錄片，而且極力邀請我無論如何先去他們那邊看一看再說。因為我也覺得怎麼會有一個人的「執念」這麼強烈，所以我也開始好奇了，於是就跟他約了時間，讓他帶我到一個養護機構參觀。

他們在那次的參觀安排了一個醫生很認真地向我介紹關於失智症的種種，其實我當時完全不了解這個疾病，所以後來就在那邊跟醫生在機構的門口聊了起來。聊著聊著就看到門口開來一台計程車，開門走下一個五十幾歲的先生攙扶著他八十幾歲的老父親走向療養院門口，而裡面的護士也很專業地馬上迎上前扶走老父親，一邊走還一邊跟他說「伯伯，裡面有很多老朋友，可以陪你下棋喔！」而他兒子也準備回頭搭上計程車。那個老先生一開始走的時候還沒反應，但沒兩步就開始掙扎，因為他發現自己好像是被騙來的。我當時注意到了那場騷動，跟醫師的談話也停止了，就看到那老父親就在門口用力掙扎，大吼大叫，他兒子也嚇到了，往後退了兩步不知道該怎麼處理。那個老先生吼叫之後就突然轉過頭來，用非常兇狠的眼神瞪著他兒子大聲的質問：「我到底做錯什麼？」

那一刻所有人都好安靜，而那五十幾歲的先生眼角馬上就留下了兩行淚，便又走上前去把護士的手撥開，挽起他的父親回頭搭上同一台計程車，從此我們沒有再看過這對父子。那一刻我就覺得我應該留下來拍攝這部紀錄片，因為當場看到這個過程，也看到這裡有非常多的故事，也有非常多值得去思考的事情，所以我就留下來拍了。

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