松下Varicam 35中國首拍《傷心料理》製作技術分享

精研編輯部 · 發表於 2014-12-18 18:04:29

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傷心料理是新百倫系列微電影的第三部，本片從第一部開始即獲得了全網極高的關注度，此次傷心料理再度延續前作的超高人氣，在寒冷冬日為觀眾奉上了一份治癒暖意。

Homeboy Cine Studio電影調色公司有幸參與了所有新百倫系列微電影的調色工作。這次，由於松下旗艦攝影機Varicam 35的加盟，我們還承擔了前期設備的測試工作，從前期到後期，完整的從技術到藝術對影片創作進行了支援。

本片由Panasonic即將上市的旗艦產品Varicam 35拍攝，Varicam 35定位4K電影製作，本片也是Varicam 35在本土參與實戰製作的第一支作品。當時，11月底，因為拿到的還是工程樣機，在開拍前，公司CEO,華成（他也是這個系列微電影的攝影師）領Homeboy Cine Studio的技術工程師一起對機器的包括寬容度，色彩還原，噪點水準等技術指標進行了細緻的測試。

（我們實測的V35動態範圍）

V-log曲線是Panasonic為Varicam 35專屬開發，因為當時我們拿到的機器還處於最後完善的階段，我們在項目製作時尚未拿到官方的色彩映射LUT，套用我們已經成熟的電影數位中間片的製作流程和手法，V-log的測試結果表明，V-log的特性曲線和膠片掃描後的數位Cineon已經非常接近，這對調色獲得電影感是一個非常理想的起點。

在測試期間，在沒拿到官方色彩映射LUT的情況下，公司的現場調色部門（Color On Set部門）為Varicam 35訂制了映射到電影膠片的標準LUT（V-Log to Kodak 250D/Kodak 2383 Print），在前期拍攝階段，Color On Set以定制Lut為基礎提供了現場監看的同時，按照攝影指導和導演對畫面氛圍的要求，現場調色師進行了相應的現場調色工作，最後將調色結果以CDL和3D lut的資料方式提交到後期調色部門。

以此專案為例，Color On Set的工作為後期調色的方向提供了非常明確的參照，現場保存的CDL和LUT所呈現的結果可以說達到了大約50%-60%的成片結果，前期拍攝的創作結果被很有效的傳遞到了後期調色部門，整個的影像創作是延續的有規劃的。

進入到後期調色階段，得益於前期色彩管理的良好基礎，調色師感覺會相對放鬆不少，這一次調色的特別之處，我們嘗試了用不同的膠片型號映射去追求同樣的調色結果，為了刻意拉開這種可能存在的差異，我們公司的兩位調色師，李文濤和黃千，輪流上陣，一個人映射柯達膠片，一人映射富士膠片。最後調整的結果，我們發現不同廠商間的膠片質感還是有一些很有意思的差異，舉例來說，柯達的影像空間立體感會比較有優勢，富士Fuji在空間深度感上其實會略遜一些，但是人物皮膚的質地會討巧一些。色彩上，Fuji相比Kodak多了一點曖昧的味道，而Kodak的色彩感如果用性別來比喻的話，可能會更男性化一些。當然這離不開V-log優異的寬容度和色彩還原，調色師才有可能去呈現不同膠片質地上這些灰常細微的差異。

影片的主體場景是餐廳和家居環境，餐廳的夜景環境特點是有大量的低色溫人工點光源，和窗外散落到室內的冷光，調色師在調色時進一步加強了拍攝環境中的冷暖對比，對現實中冷暖光的色相單獨進行了微微的偏移，讓黃光有一些橙色的傾向，冷光的藍色有些teal的傾向，這樣更符合繪畫中互補色的原理，看起來會比之前飽滿不少，也更符合當下電影的色彩審美。

調色師還覺得餐廳的氛圍略有些冷感，尤其在餐廳這樣的環境，大家還是期望能有一種溫馨和喚起食欲的感覺，所以嘗試著在中暗部增加了一些偏暖的傾向，結果還是比較理想的。

因為這個項目比較特殊，導演楊帆是華成和李文濤多年的朋友，這個項目又是松下旗艦型產品國內的以一個製作案例，而且前後期的技術環節都是公司一手經辦的。所以，華成和李文濤反復的檢視影片，又雞蛋裡挑骨頭，發現了一些其他問題。

例如，底片的一個特性是隨著曝光的增加，色彩的濃度會逆向遞減，而經過華成對Varicam 35的測定，曝光和色彩濃度是呈正向線性遞增的關係（這也是數位元攝影機和物理底片仍然存在差距的細節之一），對應到這個場景，華成覺得暖光源毛掉的部分看起來飽和度有些偏高，畫面中顯得濃鬱有餘清透不足。

李文濤利用調光軟體裡的從亮度映射到色彩濃度的曲線調整功能，實現了華成的設想，而且操作相當便捷，幾乎是邊說就完成了對應的操作，降低了飽和度的高光部分一下子使畫面整個通透了不少。

在我們平時的調色工作中，類似這樣的環節的攻克是最有意思的。而這往往和攝影師敏銳的觀察是分不開的。很多時候調色師是和攝影師並肩作戰的，大家用各自的知識和理解去豐富一個作品。調色師也在接觸不同攝影師的同時不斷豐富自己。

在調整日景的餐廳時，攝影師故意將高光部分曝光過度一些，而且攝影師特意還在鏡頭前加了一塊Tiffen Soft FX 1/2，所以高光部分有一點膠片年代ProMist濾鏡的味道，會有一些微微的亮光暈開和Glow效果。

調色師看到素材就基本感覺到攝影師對於畫面的預期，所以並沒有刻意為了保留細節而收縮白點的亮度水準，攝影師覺得這個處理是他想要的感覺，但是高光的高亮值仍然有些高，可能還是數位的感覺多了些。

調色師表示從電影角度來說膠片時代電影DI對應拷貝片的白點確實是在10bit數值的685左右的位置，從負片來看，大家最熟悉的Vision2底片高光也會比較柔和，而Vision3的底片高光就會更加向上延展不少，亮度值會更高一些，但是從長期以來影像審美來看，大家確實更傾向於更柔和的高光，為了達成這個感覺，調色師用自訂的曲線降低了白點的值，添加點來模擬出一個平滑的高光過度，經過以上的調整，基本就滿足了攝影師對高光要保持曝光過度的形態同時還保留有柔和過度和較低的白點值。

家居環境和餐廳相比，走的是簡約樸素的路子，攝影師也是希望呈現高調素雅的風格，調色師本身也是日影愛好者，所以基本上溝通很快就有了比較明確的方向，室內整體保持了比較中性的色彩傾向，在低色彩濃度下儘量突出衣物和木頭等陳設等比較自然的質地，同樣對高光毛掉的部分做了clip soft的處理，讓高光變得柔和一些。

Homeboy cine Studio一直堅持依靠標準的流程和專業的色彩科學支援去實現電影感，而不單單依靠調色師的經驗和手法。華成在東京舉辦的Varicam 35推介會上和日本知名攝影指導YoshitakaSakamoto對數位中間片處理技巧進行深度探討。YoshitakaSakamoto在得知我們在沒有官方LUT等技術物料的支援下在極短時間內完成了本片調色，表示相當驚訝，並對調色結果給予了高度肯定。

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