以上提的這些監聽喇叭都是實際真的有用來錄音混音工作過,其他各式品牌如:Focal、PMC、Dynaudio、Tannoy等等也都有機會就四處聽聽,想想錄音室開業後的前幾年也蠻愛跑各大音響展的,而這趟多年尋覓錄音室監聽系統之旅,也在2015年購入PSI Audio A25-M這家稱有全世界響應最平直準確的揚聲器產品後暫時歇腳,並後續擴展為Dolby Atmos 7.1.4的配置,包含: 主喇叭A25-M x 2
中置A214-M x 1
環繞A17-M x 4
天空A14-M x 4
超低音 Sub A225-M x 3
監聽控制 Trinnov D-Mon
下圖為JL Music Studio安裝完PSI 7.1.4系統後首拍,當時工作桌、製作人沙發、螢幕、聲學隔板等還沒到位,僅作初步調校試聽,也因為杜比方面申請需要現場實拍照片以及相關規格,就先以此狀態與杜比窗口溝通。
AURORA – Black Water Lilies,撰寫此文時正是吳青峰與AURORA完美跨國合作⟪Storm風暴⟫一曲釋出期間,不是法國頂級環繞處理器的那個風暴啦!而AURORA在2016年專輯All My Demons Greeting Me As a Friend整張多首都非常出色,清新脫俗自然女聲的好選擇。
Kelly Clarkson – Never Enough,這首電影⟪大娛樂家⟫中的名曲也是膾炙人口,我認為有意思值得一提的是這首我在Apple Music平台上聽非常多次換過許多系統聽包含在車上,有幾處都能聽到細微的所謂clip或是drive聲,我猜是母帶後期處理的走向並不是以乾淨為取向,而是刺激與飽和度的極致甚至容許些微失真,這些失真聲相對也考驗監聽的表現力,另外這首兩次大副歌背景有一句長笛旋律,在某些監聽上不容易聽出完整一句,在KK S150二十五週年紀念版上則都能夠清楚表現出來。
Paul van Dyk & Vini Vici – Galaxy,換點重節奏的舞曲聽聽,這首前奏的講話開場白我認為算是雙聲道立體聲運用哈斯效果製造寬度的極致,在正確的系統及空間環境下聆聽,你會以為你的正左右方裝了環繞喇叭完全不誇張,在之後的段落則是聆聽節奏的收放為主,以混音工作者角度來說,因為KK S150 25th反應速度夠快,我沒有產生任何疑慮,反應速度在punch衝擊力道感或是細微的殘響或延遲效果收尾,混音效率能不能加快判斷這點尤其關鍵,反過來以音樂聆聽用戶角度來說,如果KK S150 二十五週年紀念版能在音樂上反映速度力道感這件事,而同樣的音樂他牌喇叭卻不能或是薄弱,並不是KK加油添醋給你,而是音樂內容本來就存在那樣的力道,是音樂製作者要呈現給你的內容,而透過KK S150 25th有完整的把它呈現出來。
The Dark Knight – Why So Serious?,這張由James Newton Howard與Hans Zimmer創作,電影⟪蝙蝠俠:黑暗騎士⟫的原聲帶曲目,非常大膽的在曲目中間加入一段幾乎只有低頻節奏的獨奏段落,這段用手機聽或小型系統一定會悲劇的片段(因為根本幾乎聽不到!甚至會以為怎沒在播放!),在KK S150 25th中仍然表現得足夠大氣,雖然以雙5.25英吋極低表現在55Hz的規格上,這樣的考驗對它有點過份,但我腦中打算的是如果配上KK自家任一款超低音,甚至是先配原有的PSI Sub A225-M,期待這樣的上下盤結合後的表現,可以呈現比我原有系統更豐富的層次表現。
就這樣一次又一次的,呂導演的熱情好客加上我薄顏有恥的催化下,啪的一聲!一套Ken Kreisel 9.2.4配置就這樣在JL Music Studio重磅登場!(是真的很重搬到手痛)
配置如下: 主喇叭K700 Pro x2
中置K700 Pro x1
左右寬KS700 3D x2
左右環繞 K700 x2
左右後環繞KS700 3D x2
天空KS700 3D x4
超低音 DXD-1000 x 2
後級Starke Sound A8.350
監聽控制 Trinnov D-Mon
在這邊也要補充說明一下,在撰此文的當下,混音室採用的監聽控制器Trinnov D-Mon正在等待法國原廠送來更新料件,要將原本Atmos 7.1.4能力擴展為最高9.3.6聲道,事實上此事包含行政端付費端技術端不同窗口來回確認已等待將近兩個月,終究敵不過法國人的浪漫啊,等待之餘還是暫時以7.1.4的配置聆聽,而天空聲道部分則暫時保留原有PSI A14-M x 4,待軌道數擴增後再一並施工更換,所以9.3.6部分會在未來的某個時間點為您追加報導!
JL Music Studio與Dolby Atmos
在KK整套環繞系統進駐後,JL混音室取得Dolby Atmos家庭娛樂版混音工作室認可,成為名符其實的全景聲二刀流!也就是說先前在取得Dolby Atmos音樂工作室認可是採用PSI Audio系統作為申請,而家庭版混音工作室則直接以整套Ken Kreisel用於申請,值得一提的是關於超低音Sub部分,杜比規格中預設在79dB到85dB音量校準間都希望超低頻在目標音量之上還能夠有足夠的動態餘裕(Headroom),所以當時杜比方建議我要再多買一顆PSI Sub A225-M,畢竟它的最大音壓落在115dB,而採用KK申請時則順利以KK DXD-1000順利過關,它的單顆最大音壓則落在122dB,相對能提供更大的動態餘裕。
PSI Audio 7.1.4 in JL Music Studio調校紀錄
JL Music Studio的Atmos混音室為原錄音空間改裝,所以當年的聲學設計多少是為了錄音用途,聲音反射稍多,為讓聆聽上更加平衡,則增設大片地毯以及牆面吸音板來進一步處理房間聲學,而就在整套Ken Kreisel 環繞監聽系統就位後,來自法國Trinnov的監聽控制器D-MON接上他們的四拾音頭3D麥克風做量測,帶有獨步全球的多聲道同步自動校正功能則發揮關鍵的作用,在此先提供幾張初始PSI在JL 混音室的的調校紀錄:
Ken Kreisel 7.1.4 in JL Music Studio調教紀錄
這邊出發前要先提醒大家,比較KK與PSI兩者校正前曲線是沒有意義的,除了量測聆聽距離三米以及房間聲學方面的干涉,也因爲最主要的LR兩聲道以及超低音Sub的擺放位置兩套系統是不同位置或高度,原因是我考量到未來可能是KK與PSI兩套系統同時設置好可以切換聽,不過一次切換兩套環繞系統對我來說也是豈有此理的大膽嘗試,我想至少能在LR主要兩聲道可以切換即可,所以K700 Pro左右兩聲道擺位更開一些,事後也證明這樣的決定是對的,以K700 Pro的擴散性能,完全可以擺得更開而不會丟失中央聲像的細節。