具體到唱片表現,首先是著名的MERCURY 公司《Szeryng plays Kreisler and other Treasures》
亨利克·謝林(Henryk Szeryng)的演奏從來不炫耀技巧,這位外交官式的音樂家在演奏深邃作品時特別佔優勢。
謝林的音色趨向於完整、乾淨、俐落,沒有過多的華麗和輝煌,但確實是無可挑剔的;
他更像是一位君子,不帶太多的火氣,這張克萊斯勒的作品演奏也同樣是此種風格,示範性的演奏方式其實讓人更多的感到是一種樸實的優美感。
錄音方面,MERCURY 一向聲音較薄,尤其這張,既好聽卻又容易銳;假如播這張唱片不怎麼耐聽,那就證明系統不夠平衡,還有較大改善空間。
儘管開聲不久,但對比下來已經非常明顯,SnowFlake的關鍵詞可概括為:厚、潤、靈動、平衡。
一開聲,解析力和微動態雖不像偏科的夸父那般誇張,但也非常合格,接下來小提琴介入後,重點來了。
樂感通透輕盈,如山泉般清澈見底,鋼琴不再重重的砸弦而是更靈動,小提琴則更添絲滑細膩,音樂性悅動和諧。
尤其第七首Praeludium and Allegro非常考系統,僅一把小提琴一台鋼琴即帶來密不透風的氣場,
SnowFlake同樣經受住了考驗,其三頻非常平衡毫無突兀,尤其適合這種“難播”的錄音,對小提琴聲音的暈染恰到好處的順耳,結像清晰,
隨後加入了電源線,厚潤感倍增,簡單來說,是在上述“順耳”的基礎上,更增了很多柔美和愜意。
但區別於貴價線材熱衷於用音染添加貴氣,SnowFlake除了添加音樂性並無其他“佐料”,總而言之,是一款可以使人忘掉其存在而更專注音源本身的線材。
然後是La La Land愛樂之城原聲碟
由於電影主題主打音樂和愛情,這張專輯製作極為精良,第一首便是試音難點。
低頻牛筋bass連綿不絕,配樂複雜多變,人聲,尤其輪唱和合唱部分複雜,要做到耐聽好聽其實很難。
系統的平衡和解析已是基礎,調音要以不斷增加音樂性為目的,動態要盡可能大,聲場要磅礴大氣。
因為本首的bass下探到40-60Hz,因此聲學環境要處理好,箱子擺位要不斷測試,
否則大多數情況下,這個頻率區間是房間簡正的駐波重災區,聽感上會轟耳朵。
由於近期測試較多,箱體隨機擺位,出現了一些低頻的不清晰,小弟邊測試,邊調整擺位,順便解決了這個問題。
最終的結果是很理想的,我用SnowFlake對比以音樂性見長的hr1500m毫不落下風,甚至在人聲上略勝一籌。
隨後我又聽了擇仙花的《Here's to Ben》(Fim的xrcd2版本),這張屬於既好聽又難放的類型,好聽是因為隨便聽都很舒服,
難放是因為低頻多而迷,同時需要超強的解析力來結構配樂,而人聲又要水花四濺。
這張我拿去“踢館”,第一首便能秒掉很多系統,bass很容易糊,必須有十足的功底來調教空間和擺位。