攻殻機動隊S.A.C. SOLID STATE SOCIETY -ANOTHER DIMENSION- 電脳化BOX in 3D&2D(初回限定生産)

west

■ディスクDATA■
攻殻機動隊S.A.C. SOLID STATE SOCIETY -ANOTHER DIMENSION- 電脳化BOX in 3D&2D(初回限定生産) [Blu-ray]
12,390円（バンダイビジュアル、BCXA-0323）7/22発売

●3D-BD、BD、DVD 3枚組●総収録時間：321分●カラー（16:9）[ブルーレイ3D]●片面2層●MPEG4-MVC●ドルビートゥルーHD5.1ch、リニアPCM2.0ch●初回封入特典：特典映像（3D収録）＝新作「タチコマな日々」×3話／劇場予告、オリジナル版絵コンテ＋新作OP資料、特製解説書＜スタッフ＞●原作：士郎正宗●監督：神山健治●制作：Production I.G●製作：攻殻機動隊製作委員会＜キャスト＞草薙素子：田中敦子／バトー：大塚明夫／トグサ：山寺宏一／荒巻大輔：阪脩／イシカワ：仲野裕／サイトー：大川透 他

※本ブルーレイ3Dは2D再生には非対応。なお、2D版BD-ROM（BCXA-0322）も8,190円にて同日発売




關注網頁:
http://www.amazon.co.jp/gp/product/B004V6A518/ref=as_li_tf_tl?ie=UTF8&tag=hiviweb-22&linkCode=as2&camp=247&creative=1211&creativeASIN=B004V6A518

west

『攻殻機動隊 S.A.C. SSS 3D』～その弐 IMAGICAでの2D→3D変換作業の実際
高度な3D変換技術によって、視覚的効果の高い3Dが出来上がった『攻殻機動隊S.A.C. SOLID STATE SOCIETY 3D』は、2006年に製作された神山監督初の長編となる『攻殻機動隊S.A.C. Solid State Society』を3D化した作品だ。今春に全国公開され、観客動員数10万人、興行収入2億円を突破した話題作である。

　さて、ここでは『攻殻機動隊S.A.C. SOLID STATE SOCIETY 3D』（以下SSS 3D）の製作過程の裏側に迫ってみたい。

『SSS 3D』はもともと2Dとして作られた『攻殻機動隊S.A.C. Solid State Society』をベースに、オープニング、および、電脳空間の映像を新規に製作。そして、その他の部分はオリジナル映像を3D変換して仕上げられた作品だ。3D変換は国内大手のポストプロダクション・IMAGICAが担当し、見事な3D効果を与えることに成功している。お話を伺ったのは、（株）IMAGICAのデジタルプロダクション部・丹野豊一さんと映画・CM営業部・江口宏さんのお二人。


↑オリジナルカット。これから、画像の中の...


↑マスク処理したものに、奥行き情報を付加...

3D変換作業はオリジナル映像をひたすら切り抜く切り抜く切り抜く　今回の3Dで大いに助かったのが、HDCAM-SR 24p収録のマスターが残っていたこと。これによって『攻殻機動隊S.A.C.TRILOGY BD-BOX』発売時、SSSのみ24p収録されていたのである（他は60i収録）。

　大まかな作業の流れを記すと、HDCAM-SRマスターの映像を編集用のインフェルノシステムに取り込み（非圧縮）、マスク作成、デプスマップの作成、視差の作成、グレーディング（色補整）となる。

　マスクとは、人物などのパーツを切り抜くことだ。作業は1コマずつ行なっていくので、膨大な手間がかかったという。そしてデプスマップとは、いわゆる3Dの奥行き設計のことで、平面上にある画（オブジェクト）の前後の位置関係を決めてやる作業だ。具体的には、マスクによって切り抜かれた画像を、前後位置関係を考えながら配置していくことになる。

　では、実際のカットを使いながら作業内容を紹介していこう。

　掲載した写真1は、車に乗っている荒巻にトグサが話しかけているところだ。まずはそれぞれのオブジェクトを切り抜くマスク作業を行なう。トグサ、ドア、車の右側面、荒巻＋シート、車左側面、窓という具合に、位置関係の異なるものを手作業で切り抜いていく。そうして出来上がったものが写真2だ。ここで白黒の濃淡がついているのが、デプスマップとなる。デプスマップはシーンごとに決める必要があり（当たり前だが）、IMAGICAと神山監督との間で、綿密な打合せを行なって決定したという。ちなみに、濃淡の淡い（白い）ほど手前に、濃いほど奥にあるということになる。

　ただし、このまま3D化してしまっては、書き割り風な立体になってしまうため、手前側にふくらみを持たせる処理、すなわちディスプレイスメント・マッピングを施した上で（写真3）、両目で立体物を見た時にできる視差をつけてやればOKだ。

　このディスプレイスメント～の作業が、よりリアルな立体映像を実現する核となる部分といえる。

　こうしたマスク＆デプスマップ作業は、1分の映像処理に1日かかったそうで、全体ではおおよそ4ヵ月ほどの時間を要したという。


↑しかし、ただ切り抜いたパーツに奥行き情...


↑新規作成されたオープニング映像。いく...

150インチのスクリーンに投写しながら最終確認する　3D処理が終了すると、次は3D感の確認と、色味の調整だ。実際の劇場と同じように、スクリーンに3D投写（150インチ）した状態で確認を行なっていく。

　今回とくに留意したのは、デジタルグレーディング（色補整）で、劇場公開を想定して、より恐怖感をあおるようなトーンにすることだった。具体的には、グリーンを足して映像を引き締め、同時に暗部を締め、見えるか見えない（つぶれない）かのギリギリのところを狙ったという。潰れてしまえば立体感が損なわれてしまうので、そこの調整には時間をかけているのだとか。

　こうしてすべての作業が終了すると、上映用のデータとなるDCP（デジタルシネマパッケージ）への変換を行なって納品・上映という工程を経ることになる。

http://www.stereosound.co.jp/hivi/detail/feature_915.html