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[教學] Denon和Marantz最華麗的轉身:Audyssey MultEQ-X設定心得分享

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發表於 2022-8-2 22:47:59 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

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本文最後由 daniel0810 於 2022-8-3 04:38 PM 編輯

Denon和Marantz最華麗的轉身:Audyssey MultEQ-X設定心得分享
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前一陣時間常有朋友問我:「我想升級環擴,你推薦哪一個品牌?」曾經這是一個很簡單的問題,我會反問他:「你偏好什麼音色?」喜歡剛猛多細節就選Denon,偏好音樂多於劇院就選Marantz,喜歡聽標準無音染就選Pioneer,要聲音華麗多變就是Yamaha,Onkyo和Integrag這對兄弟是音樂劇院都兼顧,聲音溫厚中性的選擇。「歐美機呢?」朋友可能繼續問。「Well,歐美機一般而言聲音都比日系機厚實,但是第一個問題就是貴!第二個問題就是操作介面沒有日系機那麼人性化,晶片也沒有日系機先進,功能更沒有日系機那麼包山包海啊...想清楚喔~」

大概這樣回答了有十年吧,好像也不過不失。但是直到最近一兩年,由於DRC(digital room correction 數位空間校正)技術的成熟(以及許多大環境的變化),帶來劇院擴大機產業的巨大震盪,各個集團或公司都有自己難念的經這裡不討論,但以有限的使用與調整劇院系統的經驗來說,我開始認為對現今劇院玩家在選擇環擴上最切身的課題就是:來自歐美的DRC技術太強大,成效太卓著,讓日系機種常用技術如YPAO、Audyssey、MCACC相形見絀,特別在現今物件導向音效已經成為影片標配而使玩家設置揚聲器數量大增,進而急需DRC來優化眾多揚聲器在空間中表現的前提下,現在當有朋友問我類似問題,即使知道歐美環擴價格高上不少而且設定仍嫌複雜,我只能將歐美環擴列為優先推薦選項。
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目前歐美AV環繞擴大機的ROOM EQ處理技術較常見的是瑞典的DIRAC Live,由NAD、Lexicon、StormAudio及Arcam(未來日系Pioneer和Onkyo)等品牌使用。來自丹麥,在McIntosh及Lyngdorf品牌可找到,強調與高價音響系統完美整合的RoomPerfect;以及Trinnov品牌獨家使用,改良自業務用影廳的Trinnov Optimizer。然後是近年來在台灣頗受歡迎的ARC Genesis,來自於加拿大,由Anthem、Paradigm、Martin Logan所使用,可以測量和調整每個揚聲器在任何設置配置下的輸出,除了校正揚聲器頻率的峰值和低谷外,還可以保持房間有益的聲學特性。

在歐美DRC系統透過麥克風取得的資料量更多,計算更複雜,大都已經無法光靠擴大機或前級內部晶片處理,必須仰賴個人電腦的運算能力,DIRAC更需要連接到其瑞典的伺服器以大數據做運算,然後將結果再傳回個人電腦計算,最後交由前級/環擴執行。在其校正結果取得近乎是壓倒性的勝利下,日系環擴的「友善介面」已經無法再說服追求系統極致表現的「認真」玩家,他們紛紛找機會出售手上的日系機種,以入手及研究討論搭載歐美系DRC系統為前提,再不然,也要設法導入如miniDSP或DSPeaker這樣的低頻管理硬體及如REW這樣的軟體配合作系統聲學校正。而日系環擴原本內建的聲學系統?常有前輩說:「不要用,寧可用耳朵調。」
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難道故事真的就這樣結束了?不!Audyssey MultEQ-X此時橫空出世!為D&M(Denon和Marantz)較新的機種提供了功能足以與歐美DRC抗衡,且音質也許更勝一籌的DRC解決方案!本篇就是以Audyssey MultEQ-X 最新1.2.465.0版為準的設置心得。
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不過還是要提醒一下Audyssey MultEQ-X 支援的型號:
Denon:
AVR-X6300H, AVR-X4300H, AVR-X3300W, AVR-X2300W, AVR-X1300W, AVR-S920W, AVR-S720W, AVR-S930H, AVR-S730H, AVR-X1400H, AVR-X2400H, AVR-X3400H, AVR-X4400H, AVR-X6400H, AVR-X8500H, AVR-S740H, AVR-S940H, AVR-X1500H, AVR-X2500H, AVR-X3500H, AVR-X4500H, AVR-X6500H, AVR-X1600H, AVR-X2600H, AVR-X3600H, AVR-S750H, AVR-S950H, AVR-A110, AVR-X6700H, AVR-X4700H, AVR-X3700H, AVR-X2700H, AVR-S960H, AVR-X8500HA, AVR-X1700H, AVR-S760H
Marantz:
AV7703, SR7011, SR6011, SR5011, NR1607, NR1608, SR5012, SR6012, SR7012, SR8012, AV7704, AV8805, NR1609, SR5013, SR6013, SR7013, AV7705, NR1710, SR5014, SR6014, SR8015, SR7015, SR6015, SR5015, NR1711, AV7706, AV8805A

關於Audyssey MultEQ-X的安裝過程及條件,其實之前已經有前輩發文詳細寫過:全台首開箱!新麥克風ACM1-X + Audyssey MultEQ-X加持之Marantz AV8805 浴火重生紀實!(出處: HD.Club 精研視務所),請參考前文,本篇不再贅述,而是著重在調整經驗分享為主。

開始前,先介紹一下測試系統:
前級擴大機MARANTZ AV8805
後級擴大機Bryston 4B3 + STARKE A7 MKii + INTEGRA RDA7.1
前置主喇叭Ken Kreisel K700 Pro,中置喇叭Ken Kreisel K700 Pro,環繞KK K700,後置環繞喇叭MKS250
前天空KK IW600,中/後天空KK KS700,超低音KK DXD1000*2 3D堆疊 + KK DXD808*2 3D堆疊 + Starke Audio SUB36 + Starke Audio SW10
多媒體播放機Zidoo Neo Alpha
投影機 Epson LS12000B ,布幕 OS WV901 130吋
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讓我們從成功登入MultEQ-X開始!
1. 成功登入
你將可以看到自己的機種。請注意在畫面右方玩家可以選擇MultEQ-X即將調校的喇叭。請特別注意最下方超低音的選項,若您系統上有兩支超低音,就要如圖這樣選,這樣才會啟動雙超低音整合模式。
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2. 校正兩支超低音的音量
原則上要讓平均音量落在色帶中,而且兩組超低音最好音量一致,調整超低音上的音量旋鈕,直到讀數指示 75 dB ± 3
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MultEQ-X最新1.2.465.0版提供幾種檢視的方式:
  • SPL Raw - 即時測量曲線。
  • SPL 超慢移動平均線——“SPL 平滑”是“超慢”移動平均線。這條線需要更長的時間才能穩定,但可以提供更準確的測量。
  • SPL Leq – 等效連續平均值。顯示的音量最終將收斂到一個穩定的水平,代表之前所有的平均值。在此模式下,如果調整了超低音音量,則應使用重置鈕(reset)以重新收集測量數據。
  • SPL Leq T – 視窗連續平均。與 SPL Leq 相同,但只展示"視窗內"的音壓平均值。

請記得,無論是哪一種檢視方式,都不是"調整結果",玩家最重要的是要把兩組超低音的音壓調成一致。
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之前玩AVM90,嘗過一次上四組,共六支超低音的快感,再也不想回頭,所以我決定將KK DXD808*2 3D堆疊/Starke Audio SUB36/Starke Audio SW10用DSPeaker Dual Core低頻管理器整合再一起成為Sub2,最關鍵的Sub1當然交給KK DXD1000*2的3D堆疊囉!
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音量調整結果應該要像是這樣。
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3. 麥克風測量
DRC的調整仰賴於系統透過麥克風所取得的聲音訊息,為了有更好的效果,玩家甚至必須購買新的麥克風ACM1-X,也務必保持安靜使取得的數據更準確。
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MultEQ-X對於量測的位置如下圖,基本MultEQ-X最起碼要量三個位置才能允許計算,但是建議是量6個位置,並且除1/2/3等常用聆聽位置(包還高度)之外,最好麥克風能有不同高低的架設位置讓MultEQ-X更能掌握空間中的殘響及駐波狀況。
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第一個位置最重要,請設於主要聆聽位置(皇帝位),為整個系統的聲學調整定調。
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跑完了就會像這樣。最上面的圖形(Aggregate View)是系統「平均值」,也是未來DRC要修正的依據。而下面有號碼的則是每個「位置」的測量結果。
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第一次完成後,請到下方欄位啟動第二次測量,以下類推。當然每一次的結果也會影響到實際要校正的平均值。這裡弟提出一個別人都沒有,MultEQ-X很棒的一獨家功能就是玩家可以在測量數點之後,任選(當然一定要包含第一點)幾點作成平均值來讓MultEQ-X處理。也就是說有些"太醜"的位置玩家可以選擇把它刪除(Delete Position),或是"排除"(Exclude Position)來"操控"計算資料,真的很酷。
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當我們點進去某聲道的測量圖,其詳細結果就會展現出來。
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玩家也可以用右上方Data Smoothing拉桿來讓圖更"美觀"一點,但是請注意這只是"圖"的曲線柔化,不是系統優化後的結果喔!
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4.目標曲線設計
接下來就是系統優化的重頭戲了!這裡可以看到Reference和Flat兩種選項,大概說明一下:
Flat適用於已應用家庭劇院混音補償的內容。一個例子就是媒體上已經應用了重新混音的電影。事實上大多數家用電影媒體已經“針對家庭進行了優化”,並非原始音軌,所以一般而言Flat會是最合適的選項。
Reference參考曲線適用於播放內容是"原始"影片配樂的情況。就是在商業電影院裡的母帶內容。但一般家庭是很難取得這樣混音的音樂和電影,所以此曲線的選擇取決於用戶的喜好,當然可以聽聽看再決定。
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目標曲線除了全系統套用,還可以單一聲道各別調整,只要將左上角的"Individual Channels"勾選起來即可。
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接下來請注意到下方一支喇叭一支喇叭詳列的曲線。MultEQ-X原則上會針對測量結果決定"Cutoff"(截斷,也就是不送訊號)的頻率,通常是當揚聲器在空間中聲音測試結果有陡降10Db以上,超過DRC能修正範圍時,MultEQ-X就會認定該頻率以下的訊號已無法透過該揚聲器正確重現所以將音訊截斷,轉交給別的揚聲器(其他喇叭或是超低音)來負責。但玩家也可以自行決定截斷頻率(override),或甚至有玩家認為DRC有害其揚聲器音質而不願讓揚聲器被限制,就可以選Disable來讓揚聲器「全頻發聲」。
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對於EQ介入與否的Cutoff設定,原廠對於玩家有些特別的提醒
如果將截止模式與更改低頻 EQ 限制一起使用而過度提升揚聲器的低頻,則可能會導致揚聲器損壞。 MultEQ-X濾波器通常提供最多高達 9dB 的提升。這會將揚聲器的功率(瓦​​特)增加多達 8 倍,也就是要求揚聲器的 10 瓦變為 80 瓦。儘管採用 MultEQ-X的系統設計不應使擴大機過載,但當擴大機功率有限還要增加音壓,尤其是在已經承載大部分擴大機輸出功率的低頻部位,可能會導致後級擴大機失真。失真的後級擴大機可能輸出能瞬間破壞揚聲器單體的高頻

除上述,弟也想提醒「功率輸出」的提升也代表「用電量」的瞬間提升,若是視聽空間對系統供電量不足,對後級供電量入不敷出,又要馬兒好又要馬兒不吃草,會造成後級過大的壓力及揚聲器拍邊(最常出現在主責40Hz以下低頻輸出的器材如超低音)並造成損壞。所以,為了保護玩家系統,關於EQ的使用與調整,個人認為「測量結果曲線」是非常寶貴的資訊,玩家須更審慎理解測量結果曲線及系統揚聲器的單體規格,並且以環境吸音或是擴散之補強或是器材位置變更為改善聲音第一手段,取得更好的量測數據後才上EQ。在EQ調整上,也儘量以對曲線執行「削減」為主而非「提升」

中頻補償,這算是D&M擴大機的調音特色。原因是原廠認為許多兩音路設計的喇叭高音和中低音單體在頻段銜接上也許並沒有這麼緊密,所以在這個頻段讓曲線下潛一些,聲音會聽起來更自然。當然若是自己的揚聲器沒有這樣的顧慮,直截把這個模組拿掉也OK。這點馬上說明。
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MultEQ-X的目標曲線設原則上並不是像DIRAC可以用"畫"的,反而更像ARC Genesis是以「調整模組」疊加的。只不過ARC將所有調整參數整合在一個視窗內,而MultEQ-X則是要用才叫出來加上去。一個一個往右邊去"接龍"。
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以下針對這些模組稍作說明:
Biquad / Parametric雙二階/參數— Biquad 是二階 IIR(反饋)濾波器的工程術語。 簡單地說,所有目標曲線僅用作在頻率輸出調整,但仍然會影響相位,但 MultEQ-X濾波器會以電腦運算與目標頻率響應進行相位最佳匹配,這一點和ARC Genesis最新的1.6.10 Beta版有異曲同工之妙,經過實際聆聽也確認MultEQ-X在相位匹配上確實有下功夫(雖然看不到如ARC的運算過程)。而這一個項目也是最多變化,值得玩家多多嘗試的喔!

High Frequency Roll-off 1高頻滾降 1(預設)— 這條曲線在高頻處引入了輕微的滾降,這說明了中小型房間(房間體積小於 2500 立方英尺)的直接聲和反射聲之間的平衡。
High Frequency Roll-off 2高頻滾降 2 — 這條曲線在高頻處引入了稍大的滾降,從而恢復了大中型房間(房間體積在 2500 到 5000 立方英尺之間)的直接聲和反射聲之間的平衡。
SMPTE 202M — 國際標準目標曲線用於典型 500 座電影院的高頻滾降。它適用於必須為電影聲音後期製作校準的專業混音空間和配音階段。它也可用於超大的播放空間(房間體積大於 5000 立方英尺)

Midrange Compensation中頻補償(如前述)
Tilt曲線斜率— 傾斜是一種方便快捷地調整整體色調平衡的方法。拖動傾斜頻率不會影響目標響應,因為目標響應會自動水平對齊。

弟分享一下我自己常用的曲線設定
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看到右上角有一個Import(導入),熟悉REW調整工具的玩家,就可以由這裡把在REW製作好的曲線按不同聲道分別導入MultEQ-X執行喔!
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5. DRC調整屏蔽設置
這是MultEQ-X大幅超越先前版本之處,就是MultEQ-X可以設置高低頻段的EQ管理屏蔽。若是低頻管理設在30Hz,那麼MultEQ-X就不會去處理30Hz以下的頻段,而高頻方向相反,若是設在5000Hz,那麼5000Hz以上的頻段就不會去處理。這點相當重要。一來是玩家可以利用這個機制保有揚聲器音色特質不被過度修整,二來反過來說也可以強制MultEQ-X去管理。
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詳細檢視圖
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超低音設置。請注意MultEQ-X竟然能修正到10Hz,這可是比ARC Gensis的15Hz還要更低,也怪不得測量麥克風要重買,相信是能測到的範圍更大了。
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6. 揚聲器設定確認
包含使用揚聲器個數、量測出的距離、音壓等。
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往右邊看,很重要的是要決定主喇叭與超低音低頻的分配(Crossover frequency)
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可以依據每一支喇叭的狀況去調整
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7. 選擇適用哪一種參數輸入擴大機
MultEQ-X 當然要選擇ON啊!當然也可以跟用OFF比比看。然後有Reference和Flat兩種預設模式選擇,一般而言建議是Flat
Audyssey Dynamic EQ 動態EQ
使用標準電影混音音壓作為參考。但是,由於電影行業之外缺乏標準化,其他類型內容的參考水平可能與電影內容的參考標準不匹配。為了調整其他參考音壓,Dynamic EQ支持 5 dB、10 dB 和 15 dB 的參考音壓偏移。
• 0 dB – 參考膠片電平。
• 5 dB – 適合聆聽具有極寬動態範圍的古典音樂。
• 10 dB – 適用於觀看電視和收聽具有中等寬動態範圍的其他音源。
• 15 dB – 適合收聽流行音樂、搖滾音樂和其他高音量混合的內容。

Dynamic Volume Mode動態音量模式
• 午夜——這種沉重的設置和最大程度地調整音量,使所有聲音的響度大致相等。
• 晚間– 此中等設置可防止響亮和柔和的內容與平均內容水平有很大差異。
• 白天– 此燈光設置對音量的調整最少,但仍可防止任何內容的最響亮和最柔和的段落出現極端差異。

最後是低頻限制器,這個據稱可以將超低音穿牆造成的擾鄰情形儘量降低,數字越大對低頻限制的強度越強,對鄰居就友善。
若是要達到最好的音質和動態,除了MultEQ-X之外,原則上是全部不選的。
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好囉!電腦終於開始計算並對擴大機輸入計算結果,擴大機不用燒腦,只要照著做就行了!
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聽感分享:
在弟視聽室同一空間使用過ARC Genesis、DIRAC及MultEQ-X後,比較後發覺經MultEQ-X校正的AV8805擁有極佳的空間感和開闊的音場,前後兩組(共六顆)超低音確實能發出溶入前方音場的緊實低頻,低頻表現類似最新版的ARC Genesis beta,但更為軟Q一些。而中高頻則是能充分展現印象中Marantz AV8805該有的王者音色,柔滑但是大器,線條分明但讓人心曠神怡。 在電影中的對白不是黏著在螢幕上,而是更靠近觀眾,換句話說,有極佳的景深與嘴型描繪。演員的對白不是在電影裡說,而更像是舞台劇上演一般更加清晰立體具有臨場感。
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今年我最喜歡的動作片是「劫命救護」,看似簡單的劇情,描述著一天內的銀行搶案及公路追逐,但卻充滿著令人想像不到的橋段與張力! 我一直很欣賞傑克葛倫霍,貫穿全片充滿爆發力的演技,狂放卻細緻;出道以來一直廣受歡迎串遍好萊塢各娛樂大片的岡薩雷斯姐在這部電影裡絕非花瓶,她擔當急救人員的演出保證令人動容,刮目相看!

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影音效果為示範等級無誤!除了貝式一貫的陽光感,這部片可能是他拍作品中畫面最乾淨的一部,若能用高亮HDR投影機觀賞絕對是洗眼睛的體驗。而本片的音效絕對讓超低音愛好者大呼過癮!從電影開演的第一分鐘低頻就用各種形式朝觀眾襲來,弟的沙發直接升級踢屁屁,地震型的搖晃和酥麻的碎震隨時說來就來;天空聲道極為活躍,只要有直升機、遠距、或是槍戰的場景,MultEQ-X+AV8805可以成功描繪各種大小物件在三度空間中清晰的移動路徑。但說實在,本片當作測試片,我更常測試的反而是這一段在車庫中的對話。環境裡瀰漫著銀行搶匪們來回準備槍械及車輛的聲音,麥可貝酷愛360度拍攝,使得這些聲音也跟著在環境中旋轉。而此景中兩位兄弟的對話更是讓我聽得過癮,情緒張力十足,傑克葛倫霍的表情與對話演出細緻牽動人心。而黑人弟弟威爾因為情緒激動在說話時常出現的喉嚨"破聲"是對於系統中高頻細節呈現的觀察指標之一,如果聽不到那個破聲,那就表示細節表現力不足。MultEQ-X+AV8805能做到,而且做得很好,清晰更帶"肉感"。
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當聆聽「歐洲歌唱大賽 - 火焰傳說」的最後一首決賽曲時,MultEQ-X+AV8805能讓雖然僅僅是DD+ Atmos這樣16bit內容的音軌發出動人且細節層次分明的聲音。最後的海豚音,徹底脫離了畫面與背景音樂,成為獨立的一條音柱,直滑上天。這很難得,以往常聽到的聲音常常是一個平面,歌聲與背景音樂是混在一起的。
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再看大娛樂家的開場,那主角幾記與現場觀眾一起的跺腳MultEQ-X+AV8805能讓我的超低音聯合國發出有形有體,結實凌厲且尾韻十足還帶地板搖沙發動的超過癮低頻!及至後來主角走進表演圈內的背景貝斯演奏,撥弦聽感清晰有力彷彿親眼可見,音像清楚毫不拖泥帶水,很棒!
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MultEQ-X心得總結

誠實說,我一直很喜歡日系旗艦機的紮實作工,那種用料不手軟,機構堅實如坦克,隔音避震都絞盡腦汁盡善盡美的匠人精神,再加上穩定的工作表現,是會讓用家為自己的選擇感到驕傲的。而且我認為日系旗艦機的對於音質的調校,更是下了苦功經營。之前無奈日系旗艦機在DRC這一塊輸慘了,變成空有優秀的身體素質但卻沒有一顆好的頭腦來管理。現在D&M有了MultEQ-X,等於是換了腦袋,而這顆腦袋確實不簡單,把AV8805發揮得淋漓盡致,完全是不同等級的器材!
引述前人結論,經MultEQ-X校正後AV8805開聲,已經聽不見之前聽到的鬆散、稍悶、形體感模糊、細節不足的聲音了,聲音改善程度非常的明顯。聲音特性變成清脆、細節多、定位、空間感描述清楚...雖然沒有像ARC Genesis明顯的感覺在做哪些有關低頻的偵測與調整,但是在聆聽時卻能聽出低頻與前音場喇叭的實際整合功效。

對於Denon和Marantz的用家,誠心奉勸只要你的機器支援,你一定要升級MultEQ-X!軟體加上新麥克風只要不到新台幣一萬元的成本,比換線材還是什麼有的沒有的音響補品便宜多了!重點是,MultEQ-X能讓你解放你D&M環擴真正的實力,用嶄新的好聲音,讓你重新愛上你的選擇!
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 樓主| 發表於 2022-8-3 14:00:29 | 顯示全部樓層
文長也許有疏漏,若有更進一步的問題或指教,歡迎一起研究喔!
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發表於 2022-8-3 20:57:09 | 顯示全部樓層
在旗艦級環擴可以展現實力其實不意外,畢竟要花近萬元的東西
只是在入門機種例如AVR-X1600H上可以改善多少
這是我好奇的地方
畢竟軟體加上新的麥克風
都要三分之一台機器的錢了
不過我想買入門機器的
大家應該建議先提升機種
再來想這些壓榨機器效能的東西
比較好
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 樓主| 發表於 2022-8-4 06:33:59 來自手機 | 顯示全部樓層
再買新機,就是要升級,現在用3萬的機器,下一台應該就是5萬或是更好(貴)的機器吧?但是現在的機器如果還是用原本的Audyssey ,實力應該還沒有被解放,一萬元其實是蠻低的投資哦!
弟的建議是,如果是我有五萬,我會上MULTEQ-X然後剩下來的錢買多聲道後級,這樣聲音保証比5萬元的環繞總擴好
再說如買了D&M的5萬元新機,要真正解放它實力的話,MULTEQ-X那一萬元還是得花耶~
哈哈,機器就是拿來玩,然後開心玩,玩得開心都好 \o/
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發表於 2022-8-4 19:04:39 | 顯示全部樓層
能請問AV擴大機與MultEQ-X麥克風及筆電之間連線與設定方式,
目前使用8500H有想購買調整看看,但目前為止看不到測試時如何接線及設定,
在筆電上設定調整就能夠自動調整AV擴大機的設定?
謝謝
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 樓主| 發表於 2022-8-4 23:29:51 | 顯示全部樓層
peterhut99 發表於 2022-8-4 07:04 PM
能請問AV擴大機與MultEQ-X麥克風及筆電之間連線與設定方式,
目前使用8500H有想購買調整看看,但目前為止看 ...

一樣麥克風接擴大機,把筆電和擴大機設在同一個網域即可,這裡有喔!

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